這是一個關於母親的故事，他的孩子告訴我們的故事，一個他們一起成長的故事。

母親玫瑰(陳沖飾) 她本是一位夜總會歌女，認識了水手比爾（斯帝溫•威德勒飾）後，決定跟他移民到澳洲，不久分手，於是帶著孩子不斷轉換他所認識的叔叔，最後玫瑰還是回到了比爾身邊。比爾繼續他的手水工作，於是不甘寂寞的玫瑰結識了華僑廚房Joe（戚玉武飾），玫瑰帶著兩個孩子跟Joe同居。

玫瑰是一個悲劇，一個舊中國封建時代女人悲劇，其實在那時代並不特別，只是她有機會踏入新世代，她有自由去改變，她可以去找尋所要的愛。我看到她遇到比爾是她的幸運，不幸的是比爾不能陪著她，她原本可以有一個完整的家，但她不是需要家，她只需要愛，一位愛她陪她寵她的愛人。遇到Joe，她知道他愛她，可惜Joe無能力也不想有一個家，而且她不明白年青的心是捉不住的。

玫瑰說Joe給她希望又拿走她的希望，其實她也一直在做同樣的事，一個一個的叔叔令孩子無所適從，沒有安定的生活，最後孩子恨他。
玫瑰知道自己是錯的，但她不願回頭，她從家出走的時候就不會回頭。她叮囑女兒不要學他，而她唯一令孩子安定下來的方法就是自殺，只有這方法她才永遠不會走，孩子可以安定的留下來。

孩子最後正常地成長，可他們長大了也不知道這個到底是怎樣的媽媽，可能這正是導演他自己的想法，因為這是他的媽媽，到底他是恨還是愛他的媽媽?

回歸十年，再次看陳果的「九七三部曲」，作為現在年青一代的我，發現世界仍沒有改變，世界還是你們的。

《香港製造》是「九七三部曲」的第一部，講述一個邊青在社會苦苦爭扎的故事。他不算心地善良，但也不是窮兇極惡，打架對他來說是家常便飯，有時甚至是一種保衛弱者的手段，但殺人他卻不會做，也不敢做。

社工對他的教導他的聽，但他不知道自己要做什麼，他只想保護身邊要保護的人，這個社會不斷強逼他作出貢獻- 「工作」，但他保護身邊的人，保護缺乏保護的人不算是一種貢獻嗎?

上一代的人請不要再問這一代年輕人為何不如你們。世界是你們留給我們的，社會是你們做給我們的，我們是你們製造和教育出來的。為何你們有什麼問題都只會逃避和推卸責任，就如中秋的父母一樣。

「世事實在變得太快，當你未黎得切改變時，呢個世界已經唔同晒」，我相信這是每一個年青人的內心獨白，當中秋發現原來自己所做的一切是如此無力的時候，唯一的方法就是復仇，把破壞一切的人都消滅。

回歸十年了，我看到香港的社會跟十年前戲裡的世界仍舊一樣，甚至更差。基層的人還是沒能力去改變，權力和世界還是你們「玩哂」。愛對於你們來就只是一場遊戲，一種物質。

現實是無奈的，個人能夠做的有限，但應該投降嗎?或許我會和中秋一樣，我寧願選擇死。

是在月球還是雪地上拍攝?

開放的結局是不錯，至少不落俗套，到底殺了誰?是否可以重獲自由?觀眾自己想想吧
片中對中國醫療制度也有提及，女主角自殺被送至醫院，結果當然是見錢才行醫吧!

不過我自己覺得此片給我最深刻的主旨還是教育問題，孩子沒有錢就不能上學，令他們只能繼續做上一代的工作，貧窮永無休止。鄉村的沒教育，城市的教育沒用。不要忘記美、英和日可以成為強國的主因是全民教育，不是只有小孩，連成人也是強逼教育。

重男輕女也是這個故事的前因。村裡沒女子，怎樣去生子，唯有買妻子。
村中那麼多色中餓鬼也不能怪誰，村裡都沒女人，難道打老表嬸的主意嗎?所以也難怪老師了。

中國是強國嗎?差遠矣。

P.S 個人覺得女主角黃璐頗有潛質，若努力將來應會成為紅星。

恕在下孤陋寡聞，在看此戲前我真的不知誰是伊迪絲·琵雅芙(Edith Piaf)。但完場後，我愛上了她的歌曲，成了她的歌迷。

一部關於這法國傳奇歌星的一生，影片不是用順序的方式去講她的經歷，而是將時空拆得支離破碎，把每段她的大事和轉捩點分開，其實運用此剪接法的最大功用是加強劇情的張力和對比性，但此片卻不能達到此效果，有一些段落還因為這一技法令我覺得很抽離，還許導演不想太煽情吧!

飾演女主角的瑪莉安歌廸娜(Marion Cotillard)絕對值得一讚(雖然友人都覺得她的樣貌有點難以接受)，老中青三段時期的都給她演活了，少女的任性，中年的迷失和老年的懊悔，我絕對覺得她就是琵雅芙。

傳記式的故事無疑是一個很好發揮的題材，但卻是最難拍成電影的。在短短百多分鐘時間，要訴說一個人的一生極之困難，取捨必須準確，像此片中一些細節如琵雅芙曾經有一個女兒等就只在最後的時候作少量的交代，這是傳記電影的缺憾。而人物眾多，令觀眾有點混亂亦是此片的一個問題。

La Vie En Rose即此片的英文名(中譯歌名:玫瑰人生)在法國和世界是家傳戶曉的歌曲，我在此片後才清楚認識這一名原唱者，在此希望阿金能認識這一名法國傳奇歌星。

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